黃氏牙雕精絕之技 來源:本站原創(chuàng)
作者：佚名
2014/5/26 8:39:55
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黃振效是乾隆時(shí)期最有影響力的牙雕名師之一，他雖是廣州人，但其作品明顯帶有江南嘉定派雕刻風(fēng)格。他借鑒了蘇州、嘉定派的竹雕技法，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。作品中的高浮雕有的近于圓雕，多層次的雕刻有的深達(dá)六七層，整體圖案繁麗明朗，立體感強(qiáng)。圖案景物布勢深遠(yuǎn)廣大，力遒韻雅。圖面常作疏密虛實(shí)、動(dòng)靜對(duì)比，凸顯人物神儀。圖中有詩，詩中蘊(yùn)圖，妙趣橫生，意味無窮。
黃振效是在乾隆二年(1737年)底由當(dāng)時(shí)的粵海關(guān)監(jiān)督伍賽選送入京的。乾隆八年(1742年)三、四月間，他生病居家調(diào)養(yǎng)十個(gè)多月仍不見好轉(zhuǎn)，乾隆九年病勢沉重，遂于五月十一日被送回廣東，其后一去不返，結(jié)束了長達(dá)六年的內(nèi)廷行走牙雕生涯。
已是廣式牙雕高手的黃振效到了京城內(nèi)廷，仍然求學(xué)心切，虛心拜江南刻竹名家封歧氏為師，把江南刻竹名家的高超技藝精髓掌握在手，并與南派牙雕技藝融會(huì)貫通。進(jìn)宮后他的首件作品就給乾隆皇帝留下了深刻印象，對(duì)其大加贊賞，并賜予“在內(nèi)廷行走”。在等級(jí)森嚴(yán)的內(nèi)廷，沒有皇帝的恩準(zhǔn)，匠師們絕對(duì)不可以在作品上留下自己的名款。但值得慶幸的是，幾位廣東牙雕匠人憑著精湛的技藝獲得了乾隆皇帝的贊賞，得以在一些作品上留名。黃振效就是其中杰出的一位。
黃振效牙雕漁家樂圖筆筒(圖1、圖2)，高12厘米，口徑9.7厘米。山壁一側(cè)刻楷書乾隆御題詩一首：“網(wǎng)得魚蝦足酒錢，醉來蓑笠伴自眠。漫言泛宅曾無空，一曲漁歌傲葛天。”有“宸”、“翰”二印及“乾隆戊午長月小臣黃振效恭制”款。此為黃氏給乾隆雕刻的首件牙雕作品，也關(guān)系到他今后的藝術(shù)地位和經(jīng)濟(jì)待遇。根據(jù)《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計(jì)清文件》記載，黃振效于乾隆三年(1738年)正月二十四日所登錄的錢糧銀是每月三兩，乾隆四年四月二十六日則賞升為每月八兩。
筆筒用一截象牙雕成，外壁雕柳溪停舟漁樂圖，圖中山石聳立、綠樹成蔭。一面是岸邊叢生的蘆葦，幾位漁民圍坐在松樹下舉杯暢飲；一面是蘆蕩風(fēng)起，一位漁婦抱兒依坐船頭，場景生動(dòng)，富有生活氣息。這種帶有蘇州、嘉定竹刻風(fēng)格的高浮雕，所刻景物細(xì)膩靈透，工細(xì)入微。人物的發(fā)、須、眼以墨點(diǎn)染，保留著濃厚的雍正時(shí)期的牙雕風(fēng)格特點(diǎn)。松葉如輪，松針纖細(xì)鮮明，融合了竹雕、角雕的技巧。此作品不但有廣州牙雕玲瓏精細(xì)的藝術(shù)特色，而且參考了宮廷文人畫，既有皇家氣派，又極為精致考究。
黃振效象牙雕小船(圖3)，長5.2厘米，寬1.5厘米，高1.7厘米。右船舷下側(cè)陰刻楷書填黑款：“乾隆戊午花月小臣黃振效恭制。”乾隆戊午花月即乾隆三年(1738年)二月。黃振效運(yùn)用其所擅長的精細(xì)牙雕風(fēng)格，模仿蘇州地區(qū)工匠擅長的核舟雕刻工藝雕制了這件小船。船身滿施鏤空雕刻，船首雕三人各司其職，身后有牌坊與船艙隔離。船艙作樓閣式，門窗具備，開合自如，頗為精巧。艙篷上7位船夫正安置船桅。船尾雕回紋護(hù)欄，其下船底置船舵，可左右活動(dòng)。
黃振效牙雕海水云龍紋火鏈套(圖4)，長8厘米，寬7.4厘米。鐫刻“振效恭制”、“乾隆壬戊”二款。壬戊為乾隆七年(1742年)，是他離開造辦處的前一年，所以此火鏈套極有可能是他在造辦處的牙雕絕作?；痃犔缀谐屎砂鼱?，由蓋、盒兩部分組成。蓋、盒口邊緣呈覆鐘式，刻雙線垂如意及蟠夔紋。全器采用浮雕技法，兩面上下共凸刻大小行龍20條，火珠7個(gè)，其中大龍13條、小龍7條。整個(gè)器物的紋飾被蒼龍頭、軀布滿，只在龍的足邊露出飛濺的浪花。無論是正龍、行龍的氣勢均被刻畫得雄偉而蒼勁。蓋頂與盒底各有一長方小孔，由一根明黃帶貫穿相連，帶兩邊飾有雕成蓮葉形的珊瑚鏈珠。在象牙盒內(nèi)裝有一條蘇繡明黃緞條帶，條帶上共分七格，正面五個(gè)格，背面兩個(gè)格，格內(nèi)分別彩繡云紋、夔龍、花蝶、纏枝葫蘆等紋。紋飾中夔龍相對(duì)各拱有一個(gè)用細(xì)米珍珠穿出的壽字，所用米珠達(dá)164粒，制做精細(xì)之至，無與倫比。明黃條帶的小夾內(nèi)盛有鏤空鏨夔龍紋金火鐮一把，小巧玲瓏，它標(biāo)志了使用者的身份。